Me complace anunciar que el libro “Heliograbado. Aproximación híbrida al método Talbot-Klíč” está disponible en lulu bookstore. El texto se articula como un manual para la práctica del heliograbado o fotograbado en plancha de cobre a modo de resumen de la experiencia adquirida por el autor a lo largo de los últimos diez años de práctica de esta técnica. En él se ofrece una breve reseña histórica de la aparición de la técnica en 1852, la modificación que Karel Klíč introdujo en 1879 y las diversas etapas de aplicación tanto manual como industrial (rotograbado), hasta el momento actual. A continuación, catorce capítulos desarrollan las etapas del proceso y describen los productos, materiales y equipamiento necesarios para su práctica. Al final del manual, dos anexos versan sobre las Disoluciones y la Densidad Óptica. De entre las actualizaciones o novedades que el texto desarrolla se pueden destacar:
- El uso de imágenes digitales procedentes de cámaras con soporte de registro electrónico o de la digitalización de originales foto-químicos.
- La impresión de transparencias positivas con impresora de chorro de tinta (inkjet).
- La elaboración por medios propios de soporte temporal gelatinizado y pigmentado (carbon tissue).
- La utilización del citrato férrico amónico (FAC) como sensibilizante o foto-iniciador en sustitución del dicromato de potasio tradicional, cuyo uso está prohibido en los países de la Unión Europea. Para otros países donde esta prohibición no rige, el FAC constituye también una alternativa de menor toxicidad que el dicromato de potasio.
El libro sólo está disponible en el arriba citado lulu bookstore y se imprime bajo demanda (POD por print on demand). El código QR siguiente enlaza con la página de venta del libro en lulu bookstore:
Tabla de contenidos
Agradecimientos
Medidas de Seguridad
I – Introducción
II – Sumario del método
Capítulo 1 – Antecedentes y aplicaciones del método
1.1 – Origen de la investigación en heliograbado.
1.2 – Talbot y las planchas de metal.
1.3 – La modificación de Karel Klíč.
1.4 – Evolución y aplicaciones.
1.5 – Rotograbado.
1.6 – Evolución, ocaso y renacimiento.
1.7 – Imagen electrónica vs imagen fotoquímica.
1.8 – Flujo de trabajo híbrido.
Capítulo 2 – Introducción experimental
2.1 – Toma de contacto con el método.
2.2 – Material necesario.
2.3 – Consumibles.
2.4 – Preparación del soporte temporal.
2.5 – Exposición, adhesión y secado de la reserva.
2.6 – Grabado al ácido.
2.7 – Entintado y estampación.
2.8 – Evolución de los resultados.
Capítulo 3 – Archivo digital para heliograbado
3.1 – Consideraciones iniciales.
3.2 – Digitalización con escáner.
3.3 – Digitalización con cámara.
3.4 – Fuentes de iluminación.
3.5 – Cálculo del DR de la cámara.
3.6 – Procesado del archivo raw.
3.7 – Edición del archivo de imagen digital.
Capítulo 4 – La transparencia positiva
4.1 – Generalidades.
4.2 – Transparencia positiva en película fotográfica.
4.3 – Transparencia positiva impresa en chorro de tinta.
4.4 – Quad Tone RIP (QTR).
4.5 – Carga de tinta admisible.
4.6 – Opacidad relativa de las tintas.
4.7 – Imagen de prueba.
4.8 – Perfil de QTR.
4.9 – Uso del comando Boost en QTR.
4.10 – Ajustes de impresión en QTR.
4.11 – Resolución del archivo de imagen.
4.12 – Densidad de la transparencia positiva.
4.13 – Fotolito tramado de pre-impresión.
4.14 – Resolución de los fotolitos tramados de pre-impresión.
4.15 – Resumen acerca de las transparencias positivas.
Capítulo 5 – Soporte temporal para heliograbado
5.1 – Antecedentes.
5.2 – Propiedades del soporte temporal.
5.3 – La gelatina.
5.4 – El Pigmento.
5.5 – Proporción gelatina / pigmento.
5.6 – Preparación de la papilla.
5.7 – Preparación del soporte temporal.
5.8 – Secado del soporte temporal.
Capítulo 6 – La trama de aguatinta
6.1 – Necesidad del tramado.
6.2 – Trama tradicional de polvo de resina o asfalto.
6.3 – La caja de resina.
6.4 – Resinado de las planchas.
6.5 – Aguatinta con laca en aerosol.
6.6 – Trama de aguatinta digital.
6.7 – Resolución de la trama digital.
6.8 – Esquema de la trama.
6.9 – Soporte físico de la trama.
6.10 – Visibilidad de la trama.
6.11 – Conclusiones sobre el tramado.
Capítulo 7 – Foto-iniciadores para heliograbado
7.1 – Foto-iniciadores para heliograbado.
7.2 – Efecto del dicromato de potasio sobre el coloide.
7.3 – Sensibilidad espectral de la gelatina bicromatada.
7.4 – Sensibilización con dicromato de potasio.
7.5 – Medidas de seguridad y eliminación de residuos.
7.6 – Antecedentes del uso del citrato férrico amónico (FAC).
7.7 – Sensibilización con citrato férrico amónico (FAC).
Capítulo 8 – Fuentes de luz UV para heliograbado
8.1 – Fuentes de luz UV para heliograbado.
8.2 – Lámparas de incandescencia.
8.3 – Lámparas LED.
8.4 – Tubos fluorescentes.
8.5 – Las lámparas UV en la práctica del heliograbado.
8.6 – Las lámparas UV y las tintas de impresora.
8.7 – Insoladora de fluorescentes BLB.
8.8 – Integradores de exposición.
Capítulo 9 – Exposición del soporte temporal
9.1 – Consideraciones iniciales.
9.2 – Sensitometría en heliograbado.
9.3 – Soporte temporal propio con dicromato de potasio.
9.4 – Determinación de la exposición.
9.4 – Soporte temporal propio con FAC.
9.5 – Tramado de la reserva mediante doble exposición.
Capítulo 10 – Adhesión y lavado de la reserva
10.1 – Condicionamiento de la plancha de cobre.
10.2 – Adhesión de la reserva.
10.3 – Adhesión con dicromato de potasio como foto-iniciador.
10.4 – Adhesión con FAC como foto-iniciador.
10.5 – Lavado de la reserva (dicromato de potasio).
10.6 – Lavado de la reserva (FAC).
10.7 – Aspecto de la reserva.
10.8 – Secado de la reserva.
Capítulo 11 – Grabado al ácido de la plancha
11.1 – Grabado al ácido.
11.2 – Cloruro férrico en heliograbado.
11.3 – Preparación de las soluciones de cloruro férrico.
11.4 – Número de soluciones de cloruro férrico.
11.5 – El grabado al ácido en la práctica.
11.6 – Grabado con dos baños en una sola cubeta.
11.7 – Inconsistencias del grabado al ácido.
11.8 – Eliminación de las soluciones de cloruro férrico.
Capítulo 12 – Entintado y estampación
12.1 – Introducción a la estampación.
12.2 – La tinta para grabado calcográfico.
12.3 – El papel para grabado.
12.4 – Entintado de la plancha.
12.5 – Iluminación en el entintado.
12.7 – El tórculo o prensa de grabado.
12.7 – Los fieltros o mantillas.
12.8 – Estampación.
12.9 – Secado de la estampa.
Capítulo 13 – La estampa
13.1 – La primera prueba.
13.2 – Análisis de la primera prueba.
13.3 – Lectura de la escala de grises.
13.4 – Datos del proceso.
13.5 – Gama tonal y análisis de los datos.
13.6 – Diferencias entre tintas.
13.7 – Diferencias entre papeles.
13.8 – Alternativas a partir de los datos.
Capítulo 14 – La edición y la obra
14.1 – La edición y sus etapas.
14.2 – La edición.
14.3 – Caligrafía en la estampa.
14.4 – Certificado de autenticidad.
14.5 – Preservación de la obra.
14.6 – Exhibición de la obra.
14.7 – La obra del autor.
14.8 – Paisaje natural y urbano.
14.9 – Serie Die Mauer.
14.10 – Serie XIX·XXI.
14.11 – La Plancha como obra.
Anexo 1 – Disoluciones
A1.1 – Disolución, dilución y solución.
A1.2 – Concentración.
A1.3 – Disoluciones en general.
A1.4 – Disoluciones de cloruro férrico.
A1.4 – Densidad en grados Baumé.
A1.5 – Cambios de concentración.
Anexo 2 – Densidad óptica
A2.1 – Densidad óptica.
A2.2 – Medición de la densidad.
A2.3 – Densidad en heliograbado.
A2.4 – Densidad y exposición.
A2.5 – Testigos de prueba y su utilidad.
A2.6 – Alternativa a la medición de la densidad.
Lista de referencias
Bibliografía complementaria
Carles Mitjà - ASIS/FRPS 